发稿：中国新闻研究中心
作者：刘顺利
单位：中央民族大学文学与新闻传播学院新闻专业研究生
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邮编：100081

内容摘要：在新的环境下，电视主持人节目的竞争越来越激烈，而主持人也呈现以非科班出身为主的趋势。这些主持人相对善于表演，其表现方式也灵活多样，从而提高了整个节目的艺术魅力和收视率。本文尝试着对当前主持人的表演艺术做一些分析，以求消除社会对主持人表演的误解，使主持人的表演艺术更加完善。

关键词 ： 表演 角色意识 个性风格

近十年来，电视主持人节目随着媒介事件的增多发展迅速，电视界也随之涌现出了一些较有影响的电视节目主持人。这些主持人也像过去的影视明星一样，拥有自己的主持迷，其一举一行都受到广泛关注。其实这些年我国比较出名的主持人，科班出身的不多，从其它行业，特别是影视娱乐界出身的倒不少。有的还在进入电视主持人行业前，就已是影视明星，因而，要论及近些年比较成功的电视节目主持人的成功原因时，就不能不论及他们做主持人前的经历，他们是干什么的？他们为什么会比专业出身的更易成功呢？其奥妙在哪里呢？我想这里最敏感的一个问题就是“表演”。正如陆锡初在《主持人节目教程》中所讲的那样：“我国综艺节目主持人，有的当过演员，有的是文娱业余爱好者，有的则相当熟谙艺术，具有丰富的文艺知识，这正是他们主持节目获得成功的重要因素之一”。因此，表演对一个电视节目主持人的意义不亚于见识对他的意义。本文就从以下几个方面来简单阐述一下“表演”在主持中的作用。

一 从主持人的信息传播来看

电视节目主持人作为公众人物，其在电视节目主持过程中的一言一行都多少带有信息传播的意味。在我国，电视节目主持人是国家与政府主流意识形态和主流文化的代言人，是一定电视台形象的体现，其主持绝不是纯粹个体性的行为，因而不可能在节目的制作和主持过程中随心所欲，不可能完全按照自己的意愿行事。但主持人也不完全是被动地按照有关要求去主持。当主持人的想法和观念与制片人的要求产生矛盾时，主持人所能做的，要么是离开这个节目组或所在电视台，要么就见机行事，以非语言符号来暗示自己的真实想法和对自己所主持的内容的评价，这主要又得宜于电视媒介传播的特性。

电视节目主持人的主持特性与电视的传播特性相谐相济。我们知道，电视是一种多元素结合的传播体，具有声画兼备，图文并茂的特点。在电视主持人节目中，电视传播上的视图也应该包括主持人大量丰富的非语言符号，如主持人的神态、姿势、服饰、色彩、人际距离等。这些非语言符号是整个节目主持的重要部分，也是构成主持人节目主持艺术的重要部分，即电视节目主持中的表演艺术。

传播学者认为，我们所获得的信息中，65％以上来自非语言符号，因此，在电视传播中，要充分运用电视可以让受众“看到”非语言符号的这一功能。在电视主持人节目中，随着主持人中心制的广泛建立，主持人在节目中的发挥空间越来越大，因此，主持人的非语言符号表现同时具备了传媒物质特性和传媒发展趋势的双重条件。也正是在这些条件下，近年来的电视节目主持才越来越呈现出表演的特色。如湖南的综艺、娱乐类节目的主持，央视的《实话实说》的主持，《挑战节目主持人》的主持，这两年流行的“说”新闻等，都带有明显的表演色彩。

二 从主持人的角色意识来看

在更为丰富多彩的社会生活和认识观念的多元化趋势下，电视事业的发展空间更为明显，并已成为人们生活中不可或缺的一部分，而电视节目主持人的地位也随之提升，有的成为人们津津乐道的话题。与此同时，观众的欣赏品位越来越高，对节目主持人的要求也越来越高。从某种程度上说，一档节目的成功与否，或一个节目主持人的成功与否，在很大程度上取决于主持人在整个节目中的准确的角色意识。

“‘角色’是在表演过程中塑造出来的，因此，提到‘角色’就会让人们自然而然地联想到表演。主持人要有角色意识，就意味着主持人要表演。”。①长期以来，关于电视节目主持人到底要不要表演，在我国一直是一个争论不休的问题，其中，有很多人持反对态度。他们认为“电视节目主持人不是演员，不需要去表演，表演了就虚假了，就不真实了”②，但我认为，主持人在录制节目的过程中，调动恰当的身体语言，包括手势、姿态、神色以及适当的有声语言，包括声调、节奏等等手段，对所要传播的信息进行讲解、评说、描述，使之更加明确、生动、形象，以达到更好的传播效果，这其中就包含大量的表演成份。因此，电视节目主持人应具备良好的角色意识。从某个角度讲，良好的角色意识也是为了表演的更加到位。

国外的理论家把媒介中人物的活动都称之为表演。詹姆斯·辛德曼在《电视表演》一书中将电视表演风格类型分为肥皂剧与正剧的表演、非广播电视节目的表演、情景喜剧的表演、动作节目的表演、新闻和经济报道节目的表演、广告性与公共服务性宣告的表演等类型。詹姆斯·辛德曼对电视表演的研究是建立在具体的节目形态基础之上的，值得注意的是，他把经济报道和广告性节目中主持人的工作毫不迟疑地划入了表演的范畴。

电视节目主持人要表演，适度表演的目的是塑造角色。而适度表演又能很好地体现良好的角色意识，从而可以使主持人更好的掌握节目的脉搏，使自己与节目合二为一，成为一个整体，让角色生活在栏目中，以突出栏目的统一性、整体性、把生动、具体的角色形象显现在屏幕上，以达到最佳的传播效果。

三 从节目主持风格的形成来看

对电视主持人节目来讲，风格是其生命，而主持人的表演是形成节目风格的重要条件。主持人在演播的过程中调动适当的身体语言，包括眼语、表情语、姿势语、空间语等对所传播的信息进行讲解、评论，使之更明确、生动、形象，以达到传播的目的，这就是主持人的适度表演。它具体体现在以下几个方面。

首先，节目主持人在演播阶段是“非我”状态。所谓“非我”状态就是不完全的自我。

因为一旦成为主持人，他（她）就成了公众人物，也就成了媒介的代言人，在节目当中的言谈举止就不可能像平常那样胡聊神侃，想说什么就说什么，而是应该不断调整控制自己，按照节目的要求及宣传意图去说话，收缩自己的一部分真我。这一点几乎可以在任何一档节目的主持中看到。比如，在 肖晓琳主持的《今日说法》当中就有体现：在节目里，本来是农民不懂法，尽管是为了做好事，最后还是惹了一身祸，被判入狱。整个节目充满了对这些无辜农民的同情，作为正常人，在谈到这些时都会自然露出同情，但节目的要求却不是这么简单。肖晓琳作为媒体的主持人准确地把握住了节目的核心，并不完全受到节目内容中情感基调的限制，而是依照节目自身的要求去表情达意，此时此刻的新闻节目主持人呈现的就是“非我”状态。对自我进行调节，在“非我”的状态下客观地进行报道，正确地引导观众。这种调节自我的过程就包含着表演。

其次，节目主持人在虚拟状态下演播，即他（她）得像演员一样在规定的情景中去演播。比如，主持人在演播室完全对着镜头说话，其实是把镜头虚拟演化为观众，以此产生对象感及交流感，这就是“心中有人，目中也有人”。还比如，为庆祝某一节日而提前录制节日晚会的节目，这时节日还没到，但主持人就要提前过节，调动自己多方面的感受，以期和假定情景想吻合。在这些虚拟情景中演播，主持人就不可避免地要借助表演手段。比如央视春节期间播的各类晚会就能体现出这一点。如，戏剧晚会由于是放到大年播的，而节目又是在过年前录的，因此为了使节目在播放时让观众感觉像是直播，具有浓浓的节日气氛，主持人就要把自己的心境调整到符合已经过年的那中普遍状态，在这里，主持人情绪的调控就像电影中演员的表演。

最后，从节目本身的定位来看，主持人也需要进行表演。主持人和节目本身是一个有机的统一体，为了和节目融合在一起，主持人往往被设计成某一角色，参与到游戏中来。如中央电视台的少儿节目《七巧板》的主持人鞠萍就被定位为“鞠萍姐姐”。“姐姐”就是一个介于老师和朋友之间的角色，既可以教小孩子们一些东西，又可以带孩子们玩。在这种角色的定位下，生活中的鞠萍在节目中就必须适度表演，以适应节目，适应孩子们。这也就是借助一定的表演手法来使节目达到最佳的录制及传播效果。

四 从我国电视节目主持人的挑选来看

目前，我国大部分电视台还不可能根据某一个人的性格特征、兴趣、爱好或文化修养来开设一档主持人节目。一般来说，都是先设定栏目、再选主持人。栏目此时成为主动者，而栏目主持人则处于被动者。因此只能是主持人控制“自我”去适应节目的、需要。而这个控制过程就是表演。特别是在综艺节目主持中更是如此，因为在这类节目中需要多次录制才能成功，而这时节目气氛已经过了，主持人还要像开始那样主持，因此，这时的主持基本上就是表演。比如中央电视台《挑战主持人》节目的主持就是这样。这是一档录制后播出的节目。在录制过程中，主持人马东不得不根据导演的要求反复录制没有到位的节目片段。如，失败的一位主持人挑战者已经下去了，节目本来要进入下一个环节，但这时导演需要对刚才的环节再拍一次，这时主持人必须和已经下去的失败者再配合一次，把刚才的环节再重复一遍，哪怕是眼泪，也要像开始那样流得“真实”，而这时马东所要做的就是把没拍到位的通过表演来完善之。

也许有人会问，目前我国都是先有节目定位，节目组再根据节目的定位找适应这个定位的特色主持人，也就是说，主持人本身就正是这种风格，节目组也正是因为他（她）的这种风格才选他（她）做主持人的，所以没有任何表演成分。其实不然，事实上，我们经常看到同一个主持人出现在不同类型风格的节目中，所以主持不可能没有表演。很多主持人长期参加多种风格各异的节目，可以说他们身兼多种风格。从人的个性来讲，同时具备多种风格是不可能的，要可能，那也只能是表演出来的东西，是一种职业化了的表演。

需要注意的是，电视节目主持人在节目中的表演也要因内容而异。做任何事情都需要有一个“度”，节目主持人的表演也不例外，表演要适度，这也是合乎受众接受心理的。其实，角色化主持是一种形式，一种技巧和手段，为的是让观众更易于理解和易于接受节目，在有限的时间里，接受大量的信息。如果主持人以过于夸张的表演来主持节目，甚至其表演的程度已完全与节目内容和性质背离，只会使观众认为造作、虚假和恶心，进而对该电视节目和产品产生不信任感或排斥感。这其实还是一个怎么驾御表演的问题，这也说明表演在这里同样是一门艺术，同样是值得进一步探讨的。

五 一个小案例的验证

韩莉是一名经济信息类节目的主持人，在她所主持的节目里，她始终认为主持人根据行业及所介绍的商品的不同，做出适当的表演是非常必要的，它能更好的帮助主持人完成节目。在很多的节目中，在特定的环境之下，有时就要需要主持人进入一个“非我”的境界，把自己变成理想中的人物去描述当时的体会和感受。像在主持的一个有关婚纱影楼的节目当中，她就把自己“变”成了一个“美丽的新娘”。

她这样讲到自己：“在拍摄之前，我们和影楼的经理有过一次简短的交流。在交谈中，我了解到，她做此次宣传的主要意图是想充分展示他们的婚纱，因为在济南一家影楼有她这么多漂亮婚纱的并不多。我想，这样只能采用模特，如果采用传统的模特展示，我在一旁介绍解说的形式，未免有些太落俗套，无法在短时间内给观众留下较深的印象。因此，我打算自己穿上婚纱展示。同时，为避免尴尬，也为使节目更加流畅，我将平铺直入的介绍改为以‘梦’的形式讲述。”。

【主持人在演播室】女孩子天生爱做梦，有一天啊，我就梦见自己──做了新娘。

【主持人在婚纱影楼穿着各式各样的婚纱，或走或停，或化妆或拍照】来到了一个大大的婚纱影楼，里面的婚纱多的呀，数也数不清。一个留着短头发的小姑娘，给我化了一个我见过的最漂亮的妆，我觉得我是世界上最美丽的新娘，站在舞台上转啊转啊，幸福极了。忽然间人们都走光了，我一人找来找去，暗自神伤。(主持人抬头看见了镜子中的自己)唉？镜子中的这个女孩是谁啊，漂亮极了，怎么我动她也动，我笑她也笑呢？噢，原来是自己变了个模样！没一会儿，我又变了个样子，成了一个无比高贵的小姐，在影楼里独自徘徊，孤芳自赏。哇，快看!喜从天降了(主持人从空中接下两个影集揽在怀中)!为了迎接2000年，他们的“千禧纪念套”是两个内容不同的大小相册和超大娘家册，真是给了我太多的惊喜!

【主持人在演播室】哈哈，虽然这只是一个梦，但是我是却记住了那家婚纱影楼的名字，它呢，就叫做“薇薇新娘”(在纸上飞速写下“薇薇”2字，定格)。

整个节目的时间为15分钟，但却很充分的突出了影楼的婚纱样式、化妆技术，环境、舞台设计和摄影技术等等．商家很满意，同时这个节目也给观众留下了较为深刻的印象。很显然，它的成功很大程度就得宜于她的表演。③

结语

当然，做任何事情都需要一个“度”，节目主持人的表演也不例外。主持人在节目中的适度表演是合乎电视传媒要求真实这一特征的。电视毕竟不同于电影，电视中的节目大部分反映着真实的生活，如果主持时表演过分夸张，那会背离节目的初衷。这正如一位电视新闻学专家所指出的那样：“一位高明的节目主持人之所以高明，就是他能够使他的表演看不出表演的痕迹，分寸感把握得很好的结果。”。

注释：

①②熊先进主编，《广播影视理论与实践》，北京，中国广播电视出版社， 2000年。
③参照http://www.bylw.com ark（中国毕业论文网）2003年11月8日

参考书目：

（1）陆锡初著，《主持人节目教程》，北京，中国广播电视出版社，2001年
（2）俞虹著，《节目主持人通论》，浙江，浙江大学出版社出版，1996年。

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