美国科幻电影《星球大战系列》

英国帝国奖2项最佳
奥斯卡提名/格莱美奖提名/美国观众票选奖/美国视效学会奖4项提名

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导演：乔治·卢卡斯 编剧：乔治·卢卡斯 演员：哈里森·福特       娜塔莉·波特曼       马克·哈米尔       伊万·麦克格雷格 剧情：故事以金和欧比旺在纳布 （Naboo）受到敌人袭击开始。在逃亡之际，他们遇到了阿米达拉·帕德梅 （Amidala）女王等人。在逃亡过程中，他们的飞船发生了故障被迫降落在塔图因（Tatooine）。     在飞船维修期间，他们认识了在星球上当奴隶的安纳金及其母亲施米（Shmi）。而令金和欧比旺感到惊讶的是安纳金居然拥有非常强大的力量，因此他们俩决定帮助安纳金重获自由，并将他训练成为一位绝地武士。但当他们正要离开塔图因时，却遇到了邪恶的达斯·摩尔（Darth Maul），经过一番奋勇搏斗后，他们才得以逃脱魔爪。后来，他们去了科洛桑，并与银河系主席会晤，商讨帕尔帕庭 （Palpatine）在银河系扩展势力一事。同时金指出要将安纳金训练成为绝地武士，但遭到绝地议会的极力反对，因为他们看出在安纳金内心深处充满愤怒和仇恨，但金没有理会，仍要坚持训练安纳金。后来，金和欧比旺再次返回纳布星球，协助对抗达斯·摩尔的入侵。这是一场激战。最后，金被达斯·摩尔所杀，在爆发的欧比旺·肯诺比的剑下，达斯·摩尔也难逃一死。战后，为实现金的遗愿，欧比旺继续训练安纳金。

背景：有的电影将注定不仅只是电影。乔治·卢卡斯的《星球大战》在1977年的问世，创造了一个现代神话。因其前所未有的太空场面，纷繁复杂的星系斗争，它被称为“继廖西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。

　　 《星球大战》三部曲（1977~1982年）是“电影史上的里程碑、20世纪最为重要的文化事件之一。”其影响波及整个世界。

　　 《星球大战》系列也是集美国文化的扩张和渗透能力之大全的电影。

　　 《星球大战》系列电影集中使用了最先进的高科技电脑及数字制作手段，创造了一个前所未有的太空世界。它对宇宙中各种星系、文明、生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面，超出常人所思，非一般科学技术所能表现，不能不说是一种梦幻般的视觉奇观。它在全世界所创下的不可思议的票房收入，标志着电影从默片时代进入有声片时代，又从黑白片时代进入彩色片时代后，正以惊人的速度，进入数字化时代。

    《星球大战》系列打着科幻片的招牌，其中有着科幻的成份，像“超时空”穿越等等，但影片基本不对科学原理进行阐述，它只是把现行的科幻概念拿过来为我所用，将这些科幻概念用来服务于它的人物冲突与故事情节。

    但《星球大战》中，更有着非科学的魔幻成分。绝地武士的原力，在影片的多次对这种原力的表现中，我们可以感知到，原力是一种人的特异功能，是一种意志的力，可以通过这种原力，进行千里遥感，如第二部中，卢克的妹妹感知到路克命悬一线，便返航救助；这种原力还可以意动物体，如第一集卢克初出道时，他的师傅教他使用绝地武士的功夫，就是用光剑格挡遥控球 (Remote) 射出的雷射，经过训练，卢克对这一技艺如火纯青，即使眼睛被蒙住, 他仍然可以透过原力感觉到遥控球的动作。这里对原力的渲染，是魔幻作品中的一个通用的概念。《哈利·波特》中小主人公对“金探子”的摇控，正是魔幻作品中屡试不爽的绝技。这种原力的概念，在中国武侠中也有类似描写，金庸武侠中通过意念控制物体、内力传输等等，都可以看成一种魔幻类作品的变形与变种。

    《星球大战》中，死者的灵魂可以在必要时出现在身边，这是很多科幻片都喜欢选择的魔幻倾向。像《蜘蛛侠》中，我们就看到蜘蛛侠死去的父亲，通过幻像与儿子进行对话。在《星球大战》中，在维塔剑下一分两半的欧比旺经常以幻影的形式出现在卢克的面前，给他以精神的激励，这种概念显然不能说它是隶属于科幻影片的范畴的。

    《星球大战》中，还特别刻划了绝地武士面临着内心黑暗的诱惑，这是导致黑武士维塔身陷黑暗中不能自拔的重要内在原因。这种描写，与《指环王》中魔戒的危险诱惑简直是如出一辙。只是《星球大战》与《指环王》相比，说服力明确要差一个档次。因为在魔幻作品中，超能力是一个约定俗成默许的概念，而在科幻片中，这种无法解释的魔鬼的诱惑，就很难用科学的道理来予以说明，所以《星球大战》中对黑暗的诱惑导致黑武士维塔的一意孤行，很难自圆其说。

    在《星球大战》三部曲中，维塔在最后一集中，重新站到了正义的一边，舍身救了自己的儿子，而在前面，第一部中，维塔砍向恩师欧比旺，致使欧比旺神秘消失（这也许是“星战”续作的伏笔），第二部中，维塔一剑砍下了卢克的手臂，使得卢克不得不接上了一个机械臂，其实在《星球大战前传2》中，我们看到时为阿纳金的维塔也被砍去了手臂，没想到多少年后，维塔同样地砍掉自己儿子的手臂，期间究竟是什么样的黑暗力量，竟然使他如此丧心病狂？在《星球大战》三部曲中，我们看到，维塔始终劝告卢克投靠黑暗力量，但却不能说出令人信服的理由。在第三部中，帝国的皇帝更是现身说法，胸有成竹地劝卢克投靠帝国，但是，卢克丝毫没有感到黑暗力量的强大与诱惑，与《指环王》中佛罗多在魔幻的环境中，每时每刻都受到邪恶势力的诱惑相比，《指环王》至少还有一个令人相信的理由，而在科幻影片设置的物质世界的条件下，无论如何难以解释出为什么卢克没有一点心动，而其父亲却死心踏地投靠黑暗？在最后卢克命悬一线的时刻，又是什么力量促使维塔幡然悔悟，帮助儿子一臂之力？这一切在科幻影片中都难以像魔幻作品中那样得到令人信服的解释。

    因此，卢卡斯虽然设置了一个巧妙的以亲情血缘关系勾连起来的矛盾冲突，但他在解释黑暗的诱惑力的方面，并不能给出很好的理由，这正是影片脚踩在科幻与魔幻两条船上导致的先天性的困境。《星球大战前传3》的成败与否，关键也在于卢卡斯如何能信服地说明阿纳金是怎样走上邪恶的道路，成为黑武士维塔的。而实际上，卢卡斯早已放话出来，他准备接受观众的诟病与不满，显然他对“前传”第三集的这种人物性格转化缺乏信心。我们从《星球大战》已出的五部系列片中可以看出，卢卡斯很难令人信服地写出性格上的这种为黑暗诱惑的转变，他引进了一些魔幻概念，但他却不能彻底动摇影片的总体科幻基调，这是导致《星球大战》系列人物性格说服力较差的一个重要方面。

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