阿尔弗莱德·希区柯克

? ? 艾弗列·希区柯克，一八九九年八月十三日生于伦敦一个严谨的天主教家庭，父母从事蔬果买卖的生意，并把他送到教会学校就读，可想而知他的成长过程充满了许多规律。
? ? 长大后，希区柯克在亨利电报电缆公司担任评估员，这是他在家族事业之外的第一份工作。这段时间，希区考克开始对电影产生兴趣，并常阅读关于美国贸易方面的刊物。一九二○年，拉斯基在伦敦开了一间工作室，希区考克于是争取到字幕设计的工作，并且一做就是两年。一九二三年，他的第一个执导机会来了：因为Always?Tell?Your?Wife的导演生病了，于是他就代替完成了这部片子。这部作品使得工作室的主管印象相当深刻，遂指派他担任Number?13的导演；在影片快完成时，工作室结束了在英国的营运，这部作品也就因此不了了之。随后他受雇于Michael?Balcon的公司，这家公司也就是后来的Gainsborough影片公司，虽然他的职位是助理导演，但他所做的远比这个头衔多得多──编剧、字幕设计、艺术指导等。
? ? 在这家公司参与了几部影片后，希区考克被指任执导一部英德合资的作品The?Pleasure?Garden，正式开始了他的导演生涯，此后的五十年，他的作品为电影界所带来的影响如同他的身影一样显著。美国在一九八○将他封为「大英帝国骑士队长」，一九七九年美国电影学会颁给他终身成就奖，甚至还发行了他的邮票(一九九八年的一套名为「好莱坞传奇」中的一张三十二分面值的)，不过他从没在奥斯卡的导演竞赛中获奖，仅在一九六九年获颁艾文?索柏(Irvin?Thalberg)纪念奖。一九八○年四月二十九日，希区考克于加州逝世，享年八十一岁。
? ? 虽然贵为一代宗师，希区考克小时候也相当调皮，有一次他爸爸为此写了一封信给警察，警察在看完信后二话不说，就将他铐起来，过了十分钟才把他给放了，这时警察对他说：「当人们做错事时就会得到这样的对待。」这下子可把小希区考克给吓坏了，而且阴霾还延伸到长大后，让他对警察都一直有所忌惮。可是这份恐惧也成为他的创作来源，而且「犯错的人」也一再出现在他的电影里。只是当他在客串The?Lodger那幕逮捕的戏时，感受应该特别复杂吧！
? ? 一些不起眼的对象常是希区考克电影的故事起源，如火柴等。女性发型的特写是他的电影时常出现画面，而且他尤其独钟金发美女，举凡英格丽?褒曼、葛丽丝?凯莉、金?露华、珍妮?李的俪影都曾出现在他的电影里。浴室是他最常取材的地点，在这个小小的空间里，交织出希区考克式的谋杀、男女爱恋。还有就是如同前面所提过的，犯错的人或误解常是他影片的主题。这些特性都一直反复出现在他的作品里，在他的考妙安排下，非但没有让人觉得老套不耐，反而让人跟着一再玩味。
? ? 希区考克约在一九四○年左右到美国拍片，并与重量级制作人David合作。原本希区考克想拍有关铁达尼灾难的影片，但Selznick告诉他没办法找来一条船沉下去让他拍而作罢，于是Selznick建议他拍Rebecca。在拍摄时有个插曲，因为Selznick要求最后一幕是一个烟形成的R字从燃烧的烟囱中冒出来，但希区考克觉得这实在太做作了，最后希区考克决定在枕头上出现宛如绣上的燃烧的R字。
? ? 一九七七年至他去世前的这时间，希区考克和一位作家的继承人合作影片The?Short?Night，后来David?Freeman在他死后将这最后的剧本出版问世。
? ? 除了在影片制作、编导方面展现他的惊人才能，希区考克还有个特别的身分──客串演员，他的作品中几乎都可以看得到他的踪影，至于为何会如此，因为原本希区考克想在影片里轧一脚，但担心这么做会使观众分心，于是就采取出任路人甲等小角色的方式，可是这个安排后来成了影迷们欣赏影片时的乐趣之一──啊！你看！希区考克在那里！
? ? 在科技挂帅的现今，惊悚片的电影工作者往往以计算机动画来刺激观众的视觉以达到效果，希区考克这类拍摄手法──让人真实感受惊悚、悬疑的原始力量──早已不复见，也无人能仿造。那个穿梭在片场指导演员拍片、坐在导演椅上深思及出其不意出现在影片中的浑圆身躯，直教人永远怀念。

? ? 希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖。
? ? 希区柯克所贡献给电影艺术的，绝对不仅仅是纯电影的技巧。就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下，我们看到的是一颗在严厉的天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。
? ? 希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。　
? ? 希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。　
? ? 希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。