黄土地
流动在黄土高原上的“红” —从审美物象性角度分析《黄土地》的经典红色象征影片《黄土地》的背景时间放在了一九三七年春，是由陈凯歌执导张艺谋摄影的影片。这个创作班子一向都比较注重色彩的运用，在这部影片中也不例外。这部影片是以黄土高原为主要的环境背景，灰黄色的土，黄泥似的河水，再加上辽阔却又光秃秃的高原，整个画面给人一种昏暗和压抑的感觉，正如同当时的政治氛围一样。剧中的人物也大都身着灰色或是深蓝色的衣服，即使顾青的是军装，那身军装也是洗得发白的，这些单调乏味的颜色让人觉得生活是斑驳陈旧而且沉闷的，提不起任何的兴趣。然而在这单调乏味的颜色中，红色插进来了，可以说是极具冲击力的。红色也一直贯穿着整部影片。红色的第一次出现是伴随着唢呐声出来的，长长的迎亲队伍从高原上蜿蜒而来。在昏黄的天和地里，红色的轿子，红色布蒙着的嫁妆，缠着红带子的唢呐和人……红色布上没有任何的绣花，谈不上精致。许在当地人的眼中，只有红色才能说明这是个婚礼。然而正是这种粗糙的红色，让人忍不住对新娘有些心疼，此时的红色并没有传达出婚庆的喜氛，诉说出来的似乎是落后及其带来的悲伤。在轿子进村的时候，又一次出现了红色的对比。观看的人群，还是灰色的衣服，再加上咧着嘴的憨笑的呆板表情。这其中出现了一个例外，一个红脸蛋，红衣服，红头绳的小姑娘出现了，就是翠巧。眼睛里透着一股子灵气，跟随着轿子，似乎只有她才算是活着的，这时的红色给人眼前一亮的感觉，在颓废的灰色中的希望。 在接下来的仪式上，红色漫天铺地而来。新娘全身的红色装束，红色的门帘，就连新郎的父母的灵位都用红色布包着了……总之，满眼的红，红得有些刺目，让人有一丝的视觉疲乏。电影拍摄者似乎有意将红色作为传达情绪的一种标记，之后颇有几处镜头对准着红色。在放鞭炮，新人拜完天地进房间，木头鱼上来后，镜头一直对准着红色的门帘，整个画面只有红色的门帘，而人们的说话声，小孩的嬉闹声都在照旧……即使是在宴席的时候，红色的门帘大部分的时候都处在画面的正中心。这些让人依旧有些疲乏感。在这中间镜头时不时转向了倚在贴有红对联的翠巧身上。这个转移让人有一种从满眼的红中的解脱感和轻松感。如果说在婚礼中的红色传达的是对农民落后愚昧的控诉，那么这个转移后的红色是新一代人对命运的申诉抑或新的希望？或许都有一点吧。之后活跃在我们眼前的红色就大幅减少了，只剩翠巧的一身红以及那颗五角星的红，却让人感觉很是轻松。然而红色又一次铺天盖地而来，翠巧出嫁了。还是红色轿子，窗花……这时红色似乎是一种泣诉，对命运抗争无力的泣诉……在出嫁的镜头时，拍摄者用了一种对比，在南方解放区人们也在欢呼庆祝，也是满眼的红，但却洋溢着幸福，喜悦。更是凸显了在落后地区的翠巧为代表的一类人的悲惨……这个时候，影片也几乎接近尾声了，翠巧的遇难以歌声的嘎然而止轻轻带过了……在村民们祈雨的时候，红色又一次出现了，红色的丝带，红色的五角星……这些是在暗示着新一代人的希望吗？还是命运的转折? 这些在整部影片中反复出现着的红色，也许是影片拍摄者想借助红色传达出他所想表达的那些感情，在那个时代背景下的特殊感触……老一代的人的命运已经似乎固定了，他们的一生也快走完了，新的一代人在这片红色的领导下会走出他们命运的桎梏吗？我想，应该会的，在那个红色的召唤下，新的希望正如憨憨在人群中逆流而行一样，尽管有些艰难，但还是会走出那片人群看到的。
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